Los principales tipos de estrofas de la poesía española son los siguientes (la rima va señalada con letras mayúsculas si es verso de arte mayor, y con letra minúscula si es verso de arte menor):
Pareado: Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, que riman entre sí, con rima consonante normalmente (AA, aa). Ambos versos no tienen porqué tener el mismo número de sílabas. Se han utilizado a lo largo de toda la historia de la literatura española; especialmente en refranes y sentencias. Al pareado compuesto por dos versos de arte menor se le denomina aleluya.
Aun/que/ la/ mo/na/ se/ vis/ta/ de/ se/da/, ( 11,A)
mo/na/ se/ que/da./ (5,a)
(Iriarte)
Terceto: Combinación de tres versos endecasílabos que riman primero con tercero y queda suelto el segundo (ABA). Se suele presentar en series en la que este segundo verso suele rimar con el primero y tercero del terceto siguiente, y así sucesivamente (ABA-BCB-CDC-DCDC), añadiéndose un verso final para cerrar este tipo de encadenamiento. Su procedencia es de Italia, y apareció en la poesía española en el Renacimiento.
Yo/ quie/ro/ ser/ llo/ran/do/ el/ hor/te/la/no 12,A
de/ la/ ti/e/rra/ que/ o/cu/pas/ y/ es/ter/co/las, 14,B
com/pa/ñe/ro/ del/ al/ma/, tan/ tem/pra/no/. 11,A
A/li/men/tan/do/ llu/vi/as/, ca/ra/co/las 12,B
y/ ór/ga/nos/ mi/ do/lor/ sin/ ins/tru/men/to, 12,C
a/ las/ de/sa/len/ta/das/ a/ma/po/las/ 11,B
da/ré/ tu/ co/ra/zón/ por/ a/li/men/to/. 11,D
Tan/to/ do/lor/ se/ a/gru/pa/ en/ mi/ cos/ta/do, 13,E
que/ por/ do/ler/ me/ due/le/ has/ta/ el/ a/li/en/to/. 14,D
(Miguel Hernández)
Tercetilla: Es un terceto con versos de arte menor. Si la rima es asonante se llama Soledad o Solea.
Mu/er/to/ se/ que/dó/ en/ la/ ca/lle 10A
con/ un/ pu/ñal/ en/ el/ pe/cho. 8b
No/ lo/ co/no/cí/a/ na/di/e. 9 C
(Federico García Lorca)
Cuarteto: Son cuatro versos endecasílabos, con rima consonante. Su esquema es ABBA. Llegó a España a mediados del siglo XVI.
U/na/, dos/, tres/ es/tre/llas,/ vein/te/, cien/to,/ 11,A
mil/, un /mi/llón/, mi/lla/res/ de/ mi/lla/res/, 11,B
¡vál/ga/me/ Di/os/, que/ tie/nen/ mis/ pe/sa/res/12,B
su/ re/tra/to/ en/ el/ al/to/ fir/ma/men/to!./12,A
(Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)
Redondilla: Son cuatro versos octosílabos consonantes, con esquema igual al cuarteto.
Un/ ga/lán/ e/na/mo/ra/do 8 a
de/ mal/ de/ a/mo/res/ a/ mu/er/to, 10 B
y/ el/ e/fec/to ha/ des/cu/bier/to 10 - B
que e/ra/ do/lor /de/ cos/ta/do .8 a
(Alonso de Ledesma, de "En metáfora de sangría")
Serventesio: Cuatro versos endecasílabos consonantes, con el esquema ABAB. Es una variante del cuarteto, de la misma época que él.
Con/ va/ri/os/ a/de/ma/nes/ ho/rro/ro/sos 12, A
los/ mon/tes/ de/ pa/rir/ di/e/ron/ se/ña/les: 12, B
con/sin/ti/e/ron/ los/ hom/bres/ te/me/ro/sos 12, A
ver/ na/cer/ los/ a/bor/tos/ más/ fa/ta/les. 12,B
(Félix María Samaniego)
Cuarteta: Cuatro versos octosílabos consonantes con esquema igual al serventesio: ABAB.
Y /to/do/ un/ co/ro/ in/fan/til/ 9,A
va/ can/tan/do/ la/ le/cci/ón:/8,b
mil/ ve/ces/ cien/to,/ mil;/6,a
mil/ ve/ces/ mil/, un/ mi/llón./7,b
(Antonio Machado)
Copla: Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente octosílabos), con rima asonante en los versos pares y quedan sueltos los versos impares.
Dei/xo/ a/mi/gos/ por/ es/ta/ños/, 9,A
dei/xo/ a/ ve/iga/ po/lo/ mar/, 8,b
dei/xo/, en/ fin/. can/to/ ben/ que/ro ... 9,C
¡Qui/én/ pu/die/ra/ no/ o/ dei/xar...! 9,B
(Rosalía de Castro)
Seguidilla: Estrofa de cuatro versos, dos heptasílabos (primero y tercero) y dos pentasílabos (segundo y cuarto), que riman alternos: el 1º y el 3º son heptasílabos, y el 2º y 4º pentasílabos. La rima es consonante o asonante en los versos pares (-a -a). La seguidilla se utiliza en la poesía española desde el siglo XI.
Las/ mu/je/res/ y/ las/ flo/res/ 8,A
son/ pa/re/ci/das/, 5,B
mu/cha/ ga/la/ a/ los/ o/jos 8,C
y/ al/ tac/to/ es/pi/na/. 7,D
(José de Espronceda)
A veces, la seguidilla va seguida de tres versos más: el 1º y 3º pentasílabos asonantes, y el 2º heptasílabo suelto. A estos tres versos se les llama bordón, y al conjunto estrófico de los siete versos se le llama seguidilla con bordón.
La/ ce/bo/lla_ es es/car/cha/ 7,a
ce/rra/da/ y/ po/bre/: 6,b
es/car/cha/ de/ tus/ dí/as/ 7,c
y/ de/ mis/ no/ches/. 5,d
Ham/bre/ y/ ce/bo/lla/: 6,e
hie/lo/ ne/gro/ y/ es/car/cha/ 8,a
gran/de/ y/ re/don/da/. 6,f
(Miguel Hernández)
Cuaderna Vía: Son estrofas de cuatro versos alejandrinos aconsonantados (AAAA), utilizado principalmente por los poetas cultos del Mester de Clerecía en los siglos XIII y XIV. También se puede llamar Tetrástrofo Monorrimo.
Era/ un/ sim/ple/ clé/ri/go/, po/bre/ de/ cle/re/cía/, 13,A
di/cié/ cu/tia/no/ mi/ssa/ de/ la/ sanc/ta/ Ma/rí/a/; 14,B
non/ sa/bié/ de/cir/ o/tra/, di/cié/la/ ca/da/ dí/a/, 14,B
más/ la/ sa/bié/ por/ u/so/ qe/ por/ sa/bi/du/ría/. 13,A
(Gonzalo de Berceo)
Quinteto: Cinco versos de arte mayor consonantes, rimando a gusto del poeta, con las siguientes limitaciones.
Mar/chan/do/ con/ su/ ma/dre/, I/nés/ res/ba/la, 12,A
cae/ al/ su/elo/, se/ hi/e/re/, y/ dis/pu/tan/do 12,B
se/ ha/blan/ así/ des/pu/és/ las/ dos/ llo/ran/do: 12,B
- ¡Si/ no/ fu/e/ras/ tan/ ma/la!/ - No/ soy/ ma/la. 12,A
- ¿Qué/ ha/cí/as/ al/ ca/er?/. - I/ba/ re/zan/do. 12,B
(Ramón de Campoamor)
Quintilla: Es un quinteto de arte menor.
Pa/só/ un/ dí/a/ y/ o/tro/ dí/a, 10,A
un/ mes/ y/ o/tro/ mes/ pa/só, 8,b
y/ un/ año/ pa/sa/do/ ha/bí/a; 9,A
mas/ Flan/des/ no/ vol/ví/a 7,a
Di/e/go/, que/ a/ Flan/des/ par/tió. 9,B
(José Zorilla)
Lira: Compuesta por cinco versos: 1º, 3º y 4º heptasílabos, 2º y 5º endecasílabos, rimando 1º con 3º y 2º con 4º y 5º (7a-11B-7a-7b-11B). Es de origen italiano; su nombre lo recibe del comienzo de la canción quinta de Garcilaso de la Vega "A la flor de Gnido". Fue muy utilizada en el Renacimiento.
Si/ de/ mi/ ba/ja/ li/ra (7, a)
tan/to/ pu/di/ese el/ son/, que/ en/ su/ mo/men/to (14,B)
a/pla/ca/se/ la/ i/ra (7,a)
del/ a/ni/mo/so/ vi/en/to (8,B)
y/ la/ fu/ri/a/ del/ mar/ y/ el/ mo/vi/mi/en/to... (14,B)
(Garcilaso de la Vega)
Copla de pie quebrado: Compuesta por seis versos de arte menor, con rima consonante, y con la siguiente disposición: 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama pie quebrado al verso de cuatro sílabas. Este tipo de estrofa fue muy utilizada por Jorge Manrique (siglo XV), por lo que también es conocida como copla manriqueña. Ha sido utilizada en todas las épocas de la literatura española, sufriendo algunas variaciones en la distribución de las rimas y en la situación del pie quebrado. También puede recibir el nombre de sextilla.
¿Qué/ se/ hi/zi/e/ron/ las/ da/mas/, (9, A)
sus/ to/ca/dos/, sus/ ves/ti/dos, (8, b)
sus/ o/lo/res?. (5, c)
¿Qué/ se/ hi/zi/e/ron/ las/ lla/mas (9,A)
de/ los/ fu/e/gos/ en/cen/di/dos (9, b)
de/ a/ma/do/res?.(5, c)
(Jorge Manrique)
Sexteto-lira: También puede llamarse sexteto alirado, o lira de seis versos. Su disposición es 7a-11B-7a-11B-7c-11C.
Sue/na/ tu/ blan/da/ li/ra,(7, a)
A/ris/to/, de/ las/ Nin/fas/ tan/ a/ma/da, (11, B)
cuan/do/ Fi/lis/ sus/pi/ra, (7, a)
y en/ la/ gra/ta/ ar/mo/nía/ em/be/le/sa/da (11,B)
la/ tro/pa/ de/ pas/to/res (7, c)
es/cu/cha/ los/ sua/ví/si/mos/ a/mo/res/. (11, C)
(José Marchena)
Octava Real: Formada por ocho versos endecasílabos, con rima alterna los seis primeros, y los dos últimos formando un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra literatura en el siglo XVI. También puede llamarse octava rima.
¡Po/bre Te/re/sa! Cu/an/do ya/ tus/ o/jos (12, A)
á//ri/dos ni u/na lá/gri/ma bro/ta/ban, (12, B)
cu/an/do ya/ su/ co/lor tus/ la/bios ro/jos (12,A)
en/ cár/de/nos ma/ti/ces cam/bia/ban, (10, B)
cu/an/do de/ tu/ do/lor tris/tes des/po/jos (12, A)
la/ vi/da y/ su i/lu/si/ón te a/ban/do/na/ban (15,B)
y/ con/su/mí/a len/ta ca/len/tu/ra (11, C)
tu/ co/ra/zón/ al/par de/ tu a/mar/gu/ra.(11,C)
(José de Espronceda)
Octava Italiana: Formada por ocho versos de arte mayor de rima consonante, rimando el 2º con el 3º, el 6º con el 7º, el 4º con el 8º (debiendo ser esta rima aguda), y quedan sueltos el 1º y 5º. Llegó a la poesía española en el siglo XVIII, procedente de Italia, y a lo largo de la historia ha sufrido variaciones tanto en el número de sílabas como en la distribución rítmica. También puede llamarse octava aguda.
¡Si/len/ci/o! ¡En/ el/ mis/te/rio/ de/ las/ tum/bas (13,-)
la e/ter/ni/dad/ es/con/de su/ des/ti/no! (11,A)
Hún/de/te, pen/sa/mien/to, en/ el/ mez/qui/no (13,A)
lu/gar/ de/ co/rrup/ci/ón. (7,B)
Tus/ a/tre/vi/das a/las im/po/ten/tes (11,-)
al/ al/zar/se a/u/men/ta/ron tu/ caí/da;(11,C)
con/fún/de/te, ya/ es/tá des/va/ne/ci/da (12, C)
tu or/gu/llo/sa i/lu/sión. (7,B)
(Ángel María Dacarrete)
Octavilla italiana: Ocho versos de arte menor, con la misma disposición que la octava italiana.
Con/diez ca/ño/nes por/ ban/da, (8, a)
vien/to en/ po/pa, a/ to/da ve/la, (8,b)
no/ cor/ta el/ mar/, si/no vue/la (8,b)
un/ ve/le/ro/ ber/gan/tín; (8 7+1,c)
ba/jel/ pi/ra/ta/, que/ lla/man, (8,-)
por/ su/ bra/vu/ra "El/ Te/mi/do", (8,d)
en/ to/do el/ mar/ co/no/ci/do (8, d)
del/ u/no al/o/tro con/fín. (8 7+1,c)
(José de Espronceda)
Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos dodecasílabos, con rima consonante dispuesta de la siguiente manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el poeta Juan de Mena (siglo XV).
Al/ mu/y pre/po/ten/te don/ Ju/an el/ se/gun/do, (14,A)
a/quél/ con/ qui/en/ Jú/pi/ter tu/vo tal/ ze/lo (14 13+1,B)
que/ tan/ta de/ par/te le/ fi/zo del/mun/do (12,A)
qu/an/ta a/ sí/ mis/mo se/ fi/zo/ del/ çi/e/lo;(14,B)
al/ grand/ re/y/ de Es/pa/ña, al/ ce/sar/ no/ve/lo,(12,C)
al/ que/ con/ For/tu/na es/ bi/en for/tu/na/do,(12,A)
a/quél/ en/qui/en ca/ben vir/tud /e/ rei/na/do; (13,A)
a él/, la/ ro/di/lla/ fin/ca/da/ por/ sue/lo,(12,C)
...
(Juan de Mena)
Décima o Espinela: Llamada así su estructura fue fijada por el poeta Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez versos octosílabos consonantes, con el esquema ABBAACCDDC.
¿Dón/de es/tá/ ya el /me/dio/día (8,A)
lu/mi/no/so en/ que/ Ga/bri/el (8,B)
des/de el/ mar/co/ del/ din/tel(8,B)
te /sa/lu/dó: -A/ve/ Ma/rí/a?.(8,A)
Vir/ge/n ya/de/ la/ a/go/nía,(8,A)
tu/ hi/jo es/ el/ que/ cru/za/ a/hí.(8,C)
Dé/ja/me/ ha/cer/ jun/to a/ ti/(8,C)
e/se a/u/gus/to i/ti/ne/ra/rio.(8,D)
Pa/ra ir/ al/ mon/te/ del/ Cal/va/rio(8,D)
cí/ta/me en/ Get/se/ma/ní.(8,C)
(Gerardo Diego)
